金宇澄
来源：网络 作者：佚名 日期：2024-09-09
1952年12月，出生于上海的一个知识分子家庭。
1969年，响应“知识青年上山下乡”的号召，前往黑龙江嫩江农场务农 [4]。
1976年，回到上海后就职于工人文化宫 [3]。
1986年，先后在《萌芽》上发表了《方岛》《光斑》《异乡》等短篇小说；同年，小说《风中鸟》在杂志《上海文学》上刊载，并获得了《上海文学》奖 [1]。
1993年，先后在《收获》上发表《不死鸟的传说》《迷夜》等短篇小说。
2003年，主编的作品《城市地图》出版。
2012年，在《钟山》杂志发表非虚构创作的散文《碗——死亡笔记》 [1]；同年，在《收获》秋冬卷发表长篇小说《繁花》，随即引起文坛的广泛关注，该小说以满纸沪语描写了20世纪六七十年代和八九十年代上海市民的生活 [5]，并被中国小说学会评为年度中国小说排行榜长篇小说第一名 [6]。
2013年，《繁花》获得第一届鲁迅文化奖年度小说奖和第二届施耐庵文学奖，金宇澄也凭借该书获得第十一届华语文学传媒大奖年度小说家奖 [6]。
2014年，在《生活月刊》杂志发表关于其父母的散文《一切已归于平静》 [10]。
2018年8月，同时出版中短篇小说集《方岛》、中篇小说《轻寒》和非虚构作品《碗》，三本书包含了金宇澄亲手绘制的共27幅插图，封面设计也采用了他本人的画作 [2]；9月，《繁花》入选中国改革开放四十周年最有影响力小说 [8]。
2019年9月，《繁花》入选“新中国70年70部长篇小说典藏” [11]。
2023年12月27日，由小说《繁花》改编的电视剧《繁花》在腾讯视频播出。 [17]
金宇澄的父母合照时间 | 名称 |
|---|---|
2012年 |
参考资料 [1]
参考资料 [1-2]
时间 | 名称 |
|---|---|
2012年 | 《碗——北方笔记》（曾用名《碗——死亡笔记》） |
2014年 | 《一切归于平静》 |
2015年 | 《火鸟——时光对照录》 |
2017年 | 《回望》（散文集） |
2018年 | 《碗》（散文集） |
以上均为非虚构作品，参考资料 [1]
时间 | 名称 |
|---|---|
2006年 | 《洗牌年代》 |
2015年 | 《洗牌年代》（自绘插图-修订版） |
参考资料 [1]
时间 | 名称 |
|---|---|
1996年 | 《漂泊在红海洋——我的大串联》 |
2003年 | 《城市地图》 |
参考资料 [1]
- 作者名称 金宇澄作品时间2017-1
- 《回望》一书是《繁花》的作者金宇澄的新作，2017年由广西师范大学出版社出版。《回望》采用了一种特别的传记写法，用了三种不同的叙事来完成，讲述了作者父母辈的故事，成为金宇澄继《繁花》之后的第二部重要作品。
- 作者名称 金宇澄作品时间2006-1-1
- 《洗牌年代》是一部在2006年6月1日由文汇出版社出版的读物，全书286页，作者是金宇澄。
- 城市地图作者名称 金宇澄作品时间2004-4
- 本书虽命名《城市地图》，只是文字意义上的一种城市图解。 世象的白云苍狗，生存恐惧，等待，午夜的独白与徘徊，纯真年华，破碎之发财梦，友谊，工厂新旧更替，性萌动，孤僻与孤独，清醒以后迷醉，想念乡下，落魄，爱与分手，快乐的虚幻意义，寻找家庭生活等等，本书所记一系列人生历程，都带有这座城市深刻的印痕。...
- 迷夜作者名称 金宇澄作品时间1992-8
- “萌芽丛书”，小说集 收入作者小说13篇： 序（罗洛） “失去的河流” “方岛” “光斑” “风中鸟” “异乡” “譬喻” “苍凉纪念日” “迷夜” “九重套盒” “标本” “冬末?漫长的宿怨” “欲望” “轻寒”
话本写作
金宇澄继承并发展了传统话本小说的写法，他自称是一个地位很低的“说书人”，这种写法使金宇澄的小说创作呈现出别样的艺术特点。在长篇小说《繁花》中，整部小说几乎全由闲谈、闲聊和对话组成，纵观全书，大部分的情节推进都不是采取直接描写的手法，而是通过旁人的对聊间接牵连出来，在数目巨大的对聊和事体中，织就了一张密不透风的关于上海市井生活风情和人物跌宕命运的网。 [15]
弱化塑造
金宇澄早期的小说创作带有明显的先锋性，喜欢探索多种叙事的可能，同时一定程度上以一种近似“反小说”的形式对人物和情节进行模糊化处理，弱化“塑造”。早期作品中，金宇澄处理情节人物的方法是使之符号化，无论是《苍凉纪念日》中突然葬身水井的食堂职工阿桂，还是《欲望》中莫名失踪的割麦者梅珍，他们的出现和消失，都带有一种宿命感。在金宇澄较早创作的一批小说如《失去的河流》《光斑》《异乡》等，存在一个以第一人称一一“我”为代表的人物形象。“我”在这些小说中有两种身份：亲历者和旁观者。作为亲历者，“我”往往不是故事的主角，但是参与了故事情节的推动，与主角有着或多或少的关联。金宇澄的早期创作虽然刻意不注重塑造，但这些人物的出现和消失，均明确地服务于作者所想表达的主旨意蕴、言外之意。中篇小说《轻寒》中，这种倾向更加明显，可以说人物从来就不为金宇澄所关心，他们在他的小说中居于次要地位。到了小说《繁花》，这种“塑造的消失”达到高峰。中断小说创作的20年，使得金宇澄在创作上有了更为老练的蜕变。在《繁花》的对话过程中，金宇澄采取了“记录”的方式，不说教，不主张，人物心里想什么，计较什么，均不做直接描述，而是隐藏在数量庞大、密集出现的对聊之中，通过一系列的对聊、动作推动情节向前发展。“塑造”的弱化甚至消失，代表着作者在文学创作中“不说教”的写作追求，把更广阔的评判空间、想象空间留给读者，这也是金宇澄作为写作者对文本的一种突破及探索。 [15]
时空交错
对叙事时序的突破及探索一直是金宇澄的写作追求，这在早期创作的中短篇小说中就有端倪。如果说金宇澄早期中短篇中的时空交错较为简单，到了《繁花》，这种时空交错的方法则已经被他熟练地运用。《繁花》存在着新旧交替的两个长度并不对等的时空：20世纪60年代和20世纪90年代。梳理《繁花》两条交错的时空线，主要人物还是那几个，通过章节和叙述时空的交叉，将这些人在两个时空的际遇和言行铺陈开来，可以窥见时代和世相的变迁。时空交错带来的强烈的对比构成了《繁花》的艺术特色。从革命年代压抑的政治氛围、紧张扭曲的人情往来，一下切换到人声鼎沸、放纵不羁的20世纪90年代，同样的人，却有截然不同的际遇和生活。 [15]
方言写作
在金宇澄早期的创作实践中，他对于方言写作很早就体现出自己的探索和尝试。在东北当知青时，他就开始使用东北方言开始了写作尝试。如《方岛》中，写到老莫偷吃鼠崽割麦得了第一名时，便用到了“打狼”“平展展"等东北方言。这些方言书写或夹杂在人物对话中，或用来描述人物场景，引导读者身临其境地进入小说主人公所处的场域。如果说金宇澄的早期方言写作只是简单的穿插以及对话介入，到了《繁花》，沪语方言则以一种更为丰富而易懂的方式带给读者不一样的阅读体验。梳理《繁花》中的方言运用，里面的语言基本可以划分为两种：作为叙述语言，基本上是普通话，有利于读者进行理解和阅读；作为对话语言，则较多地插入了沪语方言，带着一股浓郁的上海气息，这些对话给读者带来一种身临其境的感觉。 [15]
| 文学类 | ||||||||||||||||||||||||||||
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金宇澄金宇澄从乡土文学的经验中回避开来，在都市文学和严肃文学之间找到了一条弥合的道路 [14]。（《北京晚报》评）
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